Thorn and Fire!

Продолжение "Экзайла" не прет совсем. Фам и Жизель - бледные копии пары Клаус и Лави, слишком типовые, слишком крутые без оснований. СКучные, предсказуемые, неинтересные. При этом богатый фон событий - второй "Экзайл" с другой системой ключей и мистериумов, тайна старшей туранской принцессы (младшая опять типовая), федератский военачальник и юная императрица, повзрослевший Дио и Татьяна на капитанском мостике новой "Сильваны" - то есть "Сильвиуса".
В "Экзайле" Клаус и Лави с ходу вводили зрителя в события, они проходили по сюжету, как веретено, на которое наматывается пряжа. Между ними было внутреннее напряжение, за ними стояла история жизни. Фам и Жизель слишком картонные, события, в которых они участвуют, однообразны и бессмысленны - эдакий дурацкий мяч.
"Экзайл" начинался с разведки Татьяны и Алисии в Грандстриме - и смысл этой разведки раскрывался сразу же, в той же первой серии. "Экзайл: Серебряное крыло Фам" начинается с погони пиратов за кораблем - и в чем смысл этого? чтобы показать крутость Фам и Жизели?
В "Экзайле" к шестой серии уже началась первая кульминация (и второе сражение "Сильваны", это помимо норикийских гонок и погони Клауса за "Сильваной"), в "Серебряном крыле" все еще идет вялая экспозиция.
Плохо. Неинтересно.

Из нынешнего сезона я смотрю только Guilty Crown и Fate Zero. Ну, и новую арку "Блича", конечно.

Начинается все как очередной мистический гон времен Бакумацу - ну там, "Бакумацу кикансэцу..." или даже "Миротворец Куроганэ", но вобще-то, похоже, это дизельпанк.
Кацу Кайсю как начальник тайного (!) проекта по созданию железной дороги, тайно ходящие по ночам паровозы, оборудованные всякой фигней, - это покруче Эномото Такеаки, одержимого китайским демоном войны в виде головы Ши Хуаньди.
Герой Итимацу состоит на службе в тайном отряде Samurai Guns, котоыре переодеваются в спецкостюмы а-ля тэнгу и отстреливают особо опасных преступников (типа серийных убийц) и прочую шушеру из новейших европейских стволов.
После того, как во второй серии Кацу Кайсю улетел с атакованного тэнгуобразными поборниками 正義 (сэйги - справедливость) поезда в ночь посредством ракетного ранца, жанр этого сериала определился, и меня перестал мучить когнитивный диссонанс. При всей фееричности здешнего то ли дизель-, то ли паропанка сериал жесткий. Порадовало бескомпромиссное описание судьбы проститутки от лица самой Оханы - как-то раньше мне не попадалось в исторических и псевдоисторических аниме таких откровенных и поданных не с мужской точки зрения тем.

Как это перевести - бог весть. Исходное Kikou Souseiki Mospeada состоит из слов "доспех, броня", "акт творения (букв. Бытие, Генезис)" и сокращения от "мото-спидер". Какое отношение к мото-броне имеет акт творения, становится понятно серии к 22-23-й, а вот почему оно так странно называется, ответа так и нет.
Начало как начало: Земля захвачена пришельцами-инвитами, и марсианские колонии посылают одну военную экспедицию за другой, чтобы освободить Землю. Что такое эти инвиты - никто не знает, попытки с ними контактировать проваливаются. но они невмерно круты. В общем, один флот вторжения размазали по орбите, а от добравшихся до поверхности десантников нет никаких известий, ВТорой флот... да примерно так же.
Главный герой, Стиг Барнард, входя на своем шаттле в атмосферу, видит, как взрывается корабль, на котором служила его невеста. Там, внизу, он оказывается один - со своей мотоброней и с задачей атаковать Reflex Point (точку отражения? точку образа?), центр инвитов. Но рефлекс-точка в Северной Америке, а Стиг - в Южной. И вот он дивжется к северу, по дороге обрастая компанией людей, которым жизнь под властью инвитов поперек горла.
С виду ничего страшного не происходит - ну да, поколение назад были разрушены города, погибло много людей, разорваны коммуникации, везде эдакий фронтир, где-то боеле цивилизованный, где-то более дикий.Но, в общем и целом, относительно спокойно и мирно. Ну, инвиты запрещают посещать какие-то области. Ну, контролируют, и очень жестко, топливные элементы - которые годятся и для высокоскоростного, и для тяжелого транспорта, и еще много для чего. Ну, устраивают облавы на уцелевших десантников и убивают тех, кто им помогает. А так им до людей дела нет. Их вообще никто не видел - разве что их боевые машины карикатурно-человекообразного вида.
Поначалу Стиг во всеобщем одичании винит инвитов, но, как мудро замечает ему Рэй, местный мототраппер, ничего особо страшного инвиты не делают, люди все сами - их ведь никто не заставляет доводить провинциальный городок до состояния заросшей помойками клоаки. Беда в том, что живущие на земле утратили цель и смысл существования. Не лично каждый, а в целом. И никому ничего не нужно, хата у всех с краю. Поэтому в команде Стига всего три аборигена - то ли траппер, то ли моторейдер Рэй, лихая моторайдерша Хуке и наглая самовлюбленная и капризная малявка Минт. Вообще Минт - это дико раздражающий, но популярный отчего-то в аниме 70-80-х типаж мелкой девкодуры, которая только и делает, что орет и лезет, куда не просили. Двое других - сержант-техник из первой волны вторжения Джим, трусоватый, но добродушный, и Йеллоу (Иеро) Бельмонт, такой же пилот, как и Стиг, только предыдущей волны. Каким манером молодой мужик с приятным почти-баритоном (голос принца Дубёса из "Сэйкай но Монсё" и Брайта Ноа из "Гандама") мановением руки преображается в красотку-сопрано и обратно, совершенно непонятно. Но факт - пилот Йеллоу Бельмонт прячется под видом певицы Йеллоу Бельмонт. Три на три.
Кстати, о музыке. Несколько блюзов и приличных эстрадных песен приятно разнообразят стандартный саундтрек.
В военном отношении инвиты заявлены превосходящими людей на порядок - недаром ни одна попытка дать им бой не удалась. Однако команда Стига, обросшая по пути боевой техникой, регулярно побеждает, прорывается, проходит, взрывает инвитский форт и так далее.

С какого-то момента начинают показывать и инвитов. У них есть что-то вроде матки или королевы, выглядящее как неопределнно-колыщущаяся конструкция, которая говорит женским голосом ("Мазоны, и тут мазоны и королева их Лафрезия!" - воскликнула правая голова). А может, это что-то типа колелктивного разума, разговаривающего со своими отростками в разбросанных по свету крепостях инвитов. По хоуд дела инвиты ищут наиудобнейшую для сущетсвования на этой планете эволюционную форму. Кое-где они устраивают полигоны, на которых то ли в ускоренным темпе прогоняют ход эволюции наземных существ, то ли создают и заселяют вместе разнесенные геологичесимки эпохами виды животных и растений. чтобы посмотреть, что из этого выйдет. В конце концов на свет появляется пятая итерация змелерожденных инвитов, и они вс еимеют облик людей. Одна попадается на пути команды Стига, и, конечно же, они не могут бросить девицу, которая совершенно не ориентируется в окружающем мире, ничего не знает и не помнит. Еще одной инвитке попадается на пути Иеро и, естественно, девица обнаруживает, что в бою не в состоянии его пристрелить. А вот два инвита мужсокго пола сантиментами в отношении людй не страдают, а один так даже просто намерен истребить низшую форму жизни.

Конец, увы, дурной. Команда Стига пробивается при помощи союзных инвит-девиц в самый центр, причем как раз перед тем, как на орбиту Земли выходит третий флот. Они вступают в диалог с инвитской "королевой" - и что же они слышат? Они слышат лекцию на тему злокозненности человечества, которое обязано всеми своими бедами исключительно своей воинственности и загрязнению окружающей среды! Похоже, что герои теряют дар речи от того же, от чего и зрители, а именно от невмерной наглости, которой уничтожившие цивилизацию и истребившие изрядную часть человечества инвиты учат людей миролюбию и экологии!
После лекции идет команда всем инвитам на взлет, и они все снимаются вместе со своими крепостями и улетают к едрене-фене в глубины космоса.
По экрану идут титры, Иеро поет финальную песню на открытой сцене, потом делает мановение рукой - и из девицы с сопрано превращается в мужчину с баритоном. Coming out, как говорят геи. Толпа ликует.
Конец.

Два варианта одной истории - трехсерийный OVA и двенадцатисерийный TV-сериалы. Экранизация одноименной манги Синтани Каору.
Кадзама Син - летчик. Он собирается жениться на девушке,в которую влюблен, но лучший друг обманом заставляет его подписать трехгодичный контракт. Син становится наемником в некоей ближневосточной стране, которая воюет с соседями. В этой истории есть что-то от "Графа Монте-Кристо", только Син, уже зная о предательстве друга, не будет мечтать о мести... а Рёко будет ждать и надеяться.
В ТВ-сериале история показана глазами фоторепортера Синдзё Макото (имя Син и фамилия Синдзё пишутся через один кандзи), которого нет в OVA. Именно этот взгляд придает истории пилота-истребителя Сина объемность. Ведь это история о войне.

В OVA Сина озвучивает Сиоздава Кането, а наемника Микки Симона - Томияма Кей. В TV Син - Коясу Такэхито, репортер Синдзё Макото - Мики Синъитиро, друг-предатель Кандзаки Сатори - Мидорикава Хикару, Микки Симон - Сэки Томокацу.

Высоко-высоко за облаками кончается синева. Там ревет черный Грандстрим, где ураганный ветер и прихотливые течения. Не всякий корабль осмелится войти в Грандстрим, а входить в его потоки на маленьком ваншипе - безумие. Штурвал вырывает из рук, корпус не выдерживает напора ветра, гнутся хвостовые рули... Но и там есть попутные течения, и по ним летят из Дизита в Анатоль стаи чаек, принося с собой дождь в страдающий от нехватки воды Анатоль и тепло в замерзающий Дизит. Путями чаек проходят через Грандстрим боевые корабли Дизита - дизитцам нечего терять, их страну укрывают ледники.
На каждом корабле, будь он дизитским или анатолийским, стоит клавдиевый двигатель. При двигателе состоят механики - в странных одеждах, с вытатуированным на лбу знаком принадлежности к Гильдии. Гильдиеры живут в небе, на гигантских воздушных кораблях, и небо принадлежит им. Без их дозволения не взлетит ни один корабль. Без их разрешения не начнется ни одна воздушная битва. В небе свободны только ваншипы - и "Сильвана".
"Сильвана"-убийца. "Сильвана"-мститель. Ее загадочный капитан Алекс Роу находится с Гильдией в состоянии войны.

А в анатолийской провинции Норикия живут себе Клаус Барка и Лави Хед, все имущество которых - пачка старых фотографий, книги по летному делу да старый ваншип. Как и все пилоты ваншипов, они зарабатывают на жизнь тем, что возят почту и участвуют в гонках. Но кто же знал, что когда победа в Норикийском кубке будет уже почти у них в кармане, поперек трассы пойдет на вынужденную пробитый очередью ваншип. И Клаус примет у умирающего пилота эстафету - письмо с десятью звездами (чем больше звезд, тем важнее послание, больше десяти - не бывает) и груз. Грузом будет девочка лет десяти, пунктом назначения - "Сильвана", а получателем - Алекс Роу.
Так начинается игра, в которой Клаус и Лави дойдут до восьмой горизонтали, черный слон возьмет белого ферзя, а черный ферзь не успеет ему на помощь. На кону - свобода небес и целый мир, путь к ним лежит через Экзайл, а Альвис Гамильтон, груз о десяти звездах - ключ к нему. И еще Алекс должен собрать четыре магистериума четырех Домов Гильдии, из которых три повержены, а четвертый, Дом Эльклер, правит. И маэстро Дельфина смотрит на мир у своих ног даже не как на игру, а как на игрушку.

Это будет война в небесах. Война за свободу в небе.
Last Exile

( Иммельман! )

Кино - или жизнь?
Фудзиваре Тиёко уже за семьдесят, седая женщина в домашнем кимоно сидит на низком диванчике очень прямо и улыбается гостям. Они пришли взять у нее интервью, снять документальный фильм о кинозвезде пятидесятых.
Режиссер Татибана - тучный, с аккуратной бородой и каким-то странным выражением на лице, которое появляетс япри взгляден на Тиёко. оператор - длинный пофигистичный парень хипповатого вида, губастый, в очочках, словом, совершенный образчик кинобратии.
И вот Тиёко рассказывает о своей жизни. О том, как в шестнадцать лет, в середине тридцатых, она столкнулась на улице с человеком, убегавшим от полиции и помогла ему скрыться. Он был художник и "агитатор за гражданские права". Несколько дней перевернули всю ее жизнь. Художник оставил ей на память портрет на стене кладовки, обещание встречи - и ключ. Ключ от чего-то важного. И уехал. В Манчжурию.
А Тиёко заметил известный режиссер и пригласил сниматься в фильме. действие которого происходит в Манчжурии. Патриотический такой фильм. И Тиёко согласилась, надеясь найти там человека, который оставил ей ключ.
Татибана и оператор Кьодзи следуют за ней. Они оказываются в поезде, на который нападают бандиты... и следом за Тиёко выбегают из горящего поезда прямо в горящий замок. где над телом убитого князя рыдает... Тиёко! В многослойном кимоно, со сбритыми и нарисованными высоко на лбу бровями. Она хватает его вакидзаси, чтобы убить себя - но из клубов дыма является старая ведьма с прялкой. Она предлагает Тиёко другой выход: выпить волшебный напиток, тогда она сможет последовать за своим возлюбленным в любой жизни. "Я люблю тебя. Я ненавижу тебя. Ты будешь вечно гореть пламенем любви".
И дальше - кино или реальность? - фильм за фильмом, эпоха за эпохой, героини Тиёко (или она сама?) бегут спасти, увидеть хотя бы еще раз того, кого она любит... ему грозит казнь в Киото во времена смуты. Он бежит из заключения во времена Бакумацу (и по его следу идут Волки из Мибу, в голубых своих кимоно с белым узором по рукавам), ее арестовывают (а это - кажется, это в реальности?) по делу художника-агитатора... И каждый раз, когда спасения нет, появляется Татибана в очередном, соответствующем эпохе виде, и помогает ей.
Это кино? Это фантазии? - непонятно, хотя всюду оказывается и Кьодзи со своей камерой.
Это ее героини или она сама? неизвестно. А потом к ней приходит поседевший и покалеченный полицейский - тот самый, который арестовывал и допрашивал ее когда-то. Он странствует во искупление грехов - и передает ей письмо от "того агитатора-художника". Несколько строк на скверной бумаге - с надеждой на встречу на Хоккайдо.
И Тиёко бросает все и спешит туда... В оконном стекле поезда отражается ведьма. Поезд останавливается из-за аварии, падает метеорит, из моря вылезает Годзила - Тиёко спешит, бежит мимо, из фильма в фильм, в погоне зе своей единственной любовью. Заснеженные пространства Хоккайдо сменяет лунный пейзаж, вместо автомобиля - фотонный корабль. Возврата нет, полет в одну сторону.

- Почему вы больше не снимались?
- Я поняла, что я уже не та девочка, которую он знал. Я не хотела, чтобы он увидел меня старой...

А он не увидел ее. Потому что был убит в тюрьме.
Тот бывший полицейский сказал об этом Татибане - еще молодому сотруднику киностудии, когда Тиёко с псиьмом в руке убежала, натягивая пальтишко на ходу.
А для Тиёко он жив, хотя она не помнит уже его лица. Да и мы его не увидим.
И Татибана возвращает ей ее талисман, ее ключ, который потерялся еще тогда. И который он сохранил.

Так проходит жизнь.

Это Kazemakaze Tsukikage Ran. Что-то вроде "Несомая ветром Цукикаге Ран".
Время действия - давно. Время словно застыло - те же деревни, рисовые поля, замки, города, мечи за поясом, кланы городских якудза. В приморской деревушке молодой сэнсэй ставит опыты с грозовым электричеством и мечтает о дальних странах. В портовом городе - Нагасаки? неизвестно - шастает восторженная иностранка Стефани, начитавшаяся книжек про самураев, здоровенная, веснушчатая, неуклюжая в красном мужском кимоно. Когда это все? Неважно. Важна только дорога, по которой идет молодая женщина в мужской одежде и с мечом за поясом.
Есть ли у нее цель? есть ли имя? Неважно. Ее меч быстр, она спокойна и внимательна. Она проходит, как ветер в роще, как тень.
Цукикаге Ран - так называет ее забавная девица-китаянка по имени Мяу, увязавшаяся за ней следом. Мяу забавна, как кошка, любопытна, легкомысленна и самоуверенна - и как кошка, опасна. Она мастер кэмпо, рукопашного боя какого-то кошачьего стиля.
Вдвоем они идут от деревни к замку, от замка к городу и дальше. С ними случаются разные истории, забавные и не очень. Кажется, что у Ран нет других страстей, кроме любви к хорошему саке - она любит выпить, за что Мяу постоянно ее укоряет. Бандиты, якудза и прочие притеснители невинных (а иногда не вполне невинных) ничего не могут противопоставить быстрому, как молния, мечу Ран и Железному Кошачьему Кулаку Мяу.
Это истории уже были, и не раз, в других фильмах. Но это неважно. Ран, госпожа самурай, не питает никакого пиетета к самурайству. Ко всме этим раздутым до абсурда - чести клана, сословной гордости, сопреничеству в искусстве владения мечом. Ей это неважно.
Потому что в последней серии в самом дешевом кабачке Ран встретит Дзинсабуро, который когда-то учил ее держать в руках меч. Что-то было там, в прошлом, от которого пытался уйти Дзинсабуро - и от которого пришел в этот городишко, в додзе, принадлжещий местным хозяевам жизни. Он йодзимбо, "телохранитель" (или праивльнее будет перевести это слово как "защитник"?). А женщину, которую он любит, купил его наниматель.
Та тихо плачет и сквозь слезы говорит Ран: "Ах, если бы кто-нибудь сломал Дзин-сану руку, чтобы он перестал жить своим мечом, бросил все - и мы бы ушли отсюда..."
И Мяу и Ран идут в это додзе и разносят его с большим удовольствием - и в поединке с Дзинсабуро Ран ломает ему руку. Это единственный ее серьезный бой, бой с тенью для обоих, и Тень побеждает. Дзину нечего там защищать, одна лишь техника ничего не решает...
Они уходят по разным дорогам - Дзин со своей возлюбленной и Ран с Мяу.
А додзе? А что додзе - ведь Мяу таки утащила их вывеску, как и положено в таких случаях. И бросила по дороге, потому что зачем им такая ноша, когда небо ясно, дорога легка, есть горсть мелких монет в кошельке Мяу и саке во фляжке Ран?

То есть сериал на 26 серий PLANETES. Название должно писаться греческими буквами. Это так задумано.
Давненько не попадалось мне доброй старой научной фантастики! Это она - с перегрузками на старте, невесомостью на орбите, вращающимися тороидами орбитального комплекса и кораблями, которые летают по рассчитываемым орбитам, без всяких там безынерционных гравитаторов. Производственная НФ, описывающая повседневные приключения новой сотрудницы отдела по сбору орбитального мусора.

Отдел укомплектован наполовину, начальник - толстый добрый дедушка, зам.начальника озабочен ислкючительно оплатой колледжа своим внукам, секретарша работает по временному контракту (такая девица в очках, серьезная и пофигистичная), пилот корабля-сборщика меланхолично курит под специальным дымотяговым колпаком (это красивая черноволосая женщина лет тридцати, тоже довольно-таки пофигистичная), бортмех развел целый питомник приблудных зверьков - кот, песик, хорек-фретка, еще кто-то там - и вообще он русский, спокойный, как медведь. И два японца в этом дурдоме - оператор с десятилетним стажем, парень по прозвищу Хатимаки и новенькая девица, вся из себя энтузиастка космоса.

А на дворе 2079 год, и никакого пиетета к космонавтике уже нет... И вообще мусорный отдел всем до лампочки, лишь бы убирал крупные осколки с трасс.

Так и веет духом Хайнлайна да раннего Павлова, да классической НФ 60-х... Хорошо!

18 век. Хан Айзу.
Пожилой даймё берет в наложницы красивую дочь одного из своих вассалов - у Даймё только один сын, ему нужно еще, на всякий случай. Однако Ити помолвлена. Она говорит, что пойдет к даймё только с согласия жениха. Жених, естественно, разрывает помолвку.
Даймё девушке противен, но она решает, что родит ему много сыновей, чтобы у него не возникло желания взять в наложницы еще какую-нибудь девушку.
У нее рождается сын, Кикутиё. Даймё отправляет ее на воды, отдохнуть - а когда Ити возвращается, то видит новую наложницу, вполне довольную и гордую. Ити в гневе хватает даймё за рукав, рвет одежду и чуть ли по физиономии не дает. ТОт и без того хотел ее задвинуть тихо, а теперь и вовсе хочет от нее избавиться - и выдает ее замуж за одного из своих самураев.
Жених, Сасахара Ёгоро - сын мастера по оружию Исабуро, которого считают лучшим фехтовальщиком клана. Исабуро отказывается от этого предложения-приказа, но Ёгоро соглашается - видимо, ему стало жаль Ити (которую он впервые видит только на свадьбе).
Проходит время, и Исабуро с Ёгоро обнаруживают, что именно такой женщины не хватало в доме. Брак самого Исабуро несчастлив - он вошел зятем в более знатную и богатую семью, его жена горда, кичлива, третирует и мужа, и невестку. Исабуро хотел для своего сына другого - верной и любящей жены. А Ити и оказалась такой. Они с Ёгоро полюбили друг друга. У них родилась дочь.

И тут старший сын даймё умирает. Наследником становится Кикутиё, сын Ити. И тут-то все и забегали - как же, мать наследника замужем за каким-то вассалом! Приближенные начинают требовать, чтобы Ёгоро вернул Ити в замок. Но Ити категорически не желает возвращаться туда - она жена Сасахары Ёгоро. И Ёгоро не желает отдавать жену - с какой стати? "Она не кукла, она живой человек!" Однажды ее уже предали, предал жених, предали родители. Ёгоро и Исабуро отказываются прикрывать предательство красивыми словами вроде вассального долга, приличий и "положения матери наследника". Они отказываются от выживания и благополучия, ради которых надо пожертвовать даже не жизнью, даже не благополучием - всего лишь доверием Ити.

Так Ити, Ёгоро и Исабуро оказываются по одну сторону, а все остальные - по другую.
Все понимают, что даймё переходит всякие границы, то заставляя вассала жениться на бывшей наложнице, то забирая у него жену. Но никто и не думает противиться. Кроме этих троих.
Семья от них отрекается. Младший брат предает старшего - воспользовавшись тем, что отца и Ёгоро нет дома, Бунзо выманивает Ити и предает ее слугам даймё. Все радостно делают вид, что дело кончилось, и требуют, чтобы Ёгоро еще и написал письмо о том, что передает Ити в замок. Но Ёгоро пишет совсем другое письмо - он требует вернуть похищенную жену.

И вот в пустом доме отец и сын ждут, когда же придут их убивать - естественно, подчиниться приказу совершить сеппуку они и не подумали. Да сидит в углу кормилица с маленькой дочерью Ити.
Ради матери наследника даймё готов заменить смертный приговор на заключение в монастыре - но Ити отказывается от позиции матери наследника. "Я - жена Ёгоро!"
О, доброжелатели убедительно доказывают ей, что ее упрямство будет причиной их смерти. И ей ничего не остается, как броситься на копье стоящего охранника.
А дальше - бой, и потом Исабуро положит сына и его жену в могилу, и кормилица будет рыдать над ними среди двух десятков мертвецов.

И что остается Исабуро? Который лишь накануне сказал сыну - только сейчас я живу...
Нет никакой управы на даймё - разве что идти в столицу. И Исабуро идет. А Татеваки, страж ворот, его старый друг, единственный, кто отказался (хотя и под предлогом, что это не его дело) участвовать в благородном деле возвращения в замок матери наследника, знает, что правота - за Исабуро. Но не может просто дать ему уйти из хана без разрешения. Они сражаются - и Исабуро убивает Татеваки. А дальше будет поле, и стрелки с аркебузами в засаде, и снова бой, и Исабуро, который жалеет лишь о том, что маленькая Тами не узнает, какими были ее отец и мать. "Живи. Вырасти такой, как твоя мать, и выйди замуж за такого, как твой отец" - вот его завещание.
А кормилица приходит, и уносит Тами с ее единственным наследством - кинжалом, и я знаю, что последнее желание Исабуро исполнится. Тами будет помнить о них.

Вот и вся простая история о чести, верности и доверии. И о святости брака.

P.S. В фильме ни разу не звучат слова "верность" и "предательство".


( Read more... )